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Introducción, 15.-- La fotografía, significado y alcance, 19.-- Las imágenes fotográficas: concepto, definición y características, 19.-- El nacimiento de la fotografía, 21.-- Géneros y temas, 23.-- El surgimiento de los primeros géneros fotográficos, 27.-- El estatuto de la fotografía: verdad, verosimilitud y ficción, 27.-- Enfoques disciplinares, 29.-- Estudio de caso: retratos y autorretratos. Desde la representación del sujeto al testimonio del yo, 30.-- El retrato como género, algunas claves, 30.-- El retrato del Che Guevara de Alberto Korda, 33.-- Autorretrato de Christopher Johnson McCandless, 35.-- El espejo que retiene las miradas. Usos y valores documentales de la fotografía, 39.-- La fotografía: registro de la memoria y espejo de la realidad, 39.-- La naturaleza documental de la fotografía, 41.-- Limitaciones, convenciones y ruidos, 43.-- Las imágenes fotográficas como fuentes de información, 44.-- Pinceladas históricas: el documentalismo fotográfico, 45.-- Usos de la fotografía documental, 52.-- La fotografía y el poder: entre la manipulación y la propaganda, 54.-- Francisco Franco en Hendaya, 56.-- Estudio de caso: las fotografías de denuncia social de Lewis W. Hine, 59.-- Lewis Wickes Hine, 59.-- Niña trabajando en una fábrica de hilado de algodón en Carolina del Sur, 1908, 61.-- El fotoperiodismo: usos informativos de la fotografía, 65.-- Contextualización general de la fotografía de prensa, 65.-- La imagen como representación, 67.-- La fotografía de prensa: el fotoperiodismo, 69.-- Funciones de la fotografía en el periodismo, 70.-- Los géneros informativos de la fotografía, 71.-- La noticia fotográfica, 72.-- El reportaje fotográfico, 73.-- El libro de fotografías, 74.-- El fotomontaje, 74.-- El retrato, 75.-- Origen y evolución del fotoperiodismo, 75.-- El fotorreportaje bélico y la guerra y el sufrimiento como tema, 81.-- El fenómeno paparazzi, 88.-- Ética de la imagen fotoperiodística. Simulaciones, manipulaciones falsificaciones, 89.-- El fotoperiodismo en la actualidad, 92.-- Codificación, lectura e interpretación de la imagen fotoperiodística, 95.-- La lectura de la imagen, 95.-- Los códigos de significación icónica y las características de la fotografía, 99.-- Un modelo de análisis, 103.-- Estudio de caso: el fotoperiodismo comprometido: Gervasio Sánchez, Sebastião Salgado, Paolo Pellegrin, 105.-- Gervasio Sánchez, 105.-- Sebastião Salgado, 106.-- Paolo Pellegrin, 107.-- La vida minada de Sofía Elface, 107.-- La fotografía publicitaria, 111.-- El valor persuasivo de las fotografías, 111.-- Evolución histórica, 113.-- Características de la fotografía publicitaria, 115.-- Géneros de la fotografía publicitaria, 117.-- Canales y medios: publicidad urbana, publicidad gráfica, 121.-- Vallas publicitarias, 122.-- Fotografía para el packaging, 124.-- Estudio de caso: Francesc Catalá Roca. La fuerza de la tradición como fuente de inspiración publicitaria, 124.-- Francesc Catalá Roca, 124.-- Tu historia es nuestra historia. 75 aniversario. El Corte Inglés, 126.-- El bestseller El cementerio de los libros olvidados: Catalá Roca y la fotografía editorial, 128.-- Usos privados y sociales de la fotografía, 133.-- La afición por la fotografía, 133.-- Fotógrafos aficionados ilustres, 135.-- Lewis Carroll, 136.-- Santiago Ramón y Cajal, 137.-- Alice Austen, 138.-- Unas pinceladas históricas: la aparición de las cámaras pequeñas y portátiles, 141.-- Reflejos del mundo. Formas de ver y de ser visto: la dimensión social de la fotografía, 145.-- El álbum fotográfico, 146.-- Paisajes, edificios y monumentos arquitectónicos. Las vistas y las postales, 149.-- Estudio de caso. La mirada invisible: mujeres y fotógrafas aficionadas en España, 151.-- Eulalia Abaitua Allende-Salazar, 151.-- Adela Crooke y Guzmán, 154.-- Josefa Farina González-Novelles, 156.-- La fotografía después de la fotografía: la era digital, 159.-- La postfotografía, 159.-- La fotografía móvil, 164.-- Historia y evolución reciente, 166.-- Características de los smartphones fotográficos, 167.-- Fotografías en las redes sociales: Instagram, 168.-- Mirar sin ser vistas: mujeres y fotografía, 170.-- La fotografía en las exposiciones y en las colecciones de los grandes museos, 174.-- Estudio de caso: el selfie, 180.-- Precedentes e historia: autorretratos fotográficos, 181.-- Funciones y tipos de selfies, 183.-- Fuentes de información sobre la fotografía, 187.-- Obras de referencia, 187.-- Enciclopedias, 188.-- Diccionarios, 189.-- Directorios, 190.-- Guías, inventarios, censos, 193.-- Anuarios, 194.-- Crónicas y cronologías, 195.-- Repertorios y obras de divulgación, 195.-- Tratados y manuales, 197.-- Fuentes primarias, 197.-- Ensayos y monografías, 197.-- Libros de fotografías y fotolibros, 198.-- Publicaciones periódicas, 199.-- Tesis doctorales, 201.-- Normas y estándares, 202.-- Fuentes secundarias, 203.-- Bibliografías, 203.-- Catálogos de exposiciones, 206.-- Bancos de imágenes, 207.-- Bancos de imágenes comerciales, 207.-- Bancos de imágenes no comerciales, 210.-- Licencias Creative Commons, 211.-- Agencias de prensa, centros e instituciones fotográficas, 213.-- Agencias de prensa, 213.-- Instituciones y centros patrimoniales, 216.-- Fototecas, 216.-- Entidades con fondos fotográficos, 219.-- Fondos fotográficos en instituciones documentales, 220.-- El proyecto EuropeanaPHotography, 230.-- Grupos de investigación y/o asociaciones, 233.-- Grupos de investigación académica, 233.-- Asociaciones y centros nacionales y locales de estudio y difusión de la fotografía, 233.-- Otros centros y asociaciones nacionales y autonómicas, 234.-- Asociaciones internacionales, 235.-- Las entidades de gestión de derechos y el material visual: el caso de VEGAP, 236.-- Otros recursos específicos: premios o eventos de reconocido prestigio, 237.-- Referencias bibliográficas, 239.-- Índice de figuras, 250. |
