Antología personal / Carlos Monsiváis ; diseño de portada : Samuel Rosario ; foto del autor : Ricardo Alcaraz ; diagramación : Iván Quiñones Rosado

Prólogo que podría hacer las veces de epílogo, 1.-- Estampas. Junio de 1954. Frida Kahlo se manifiesta: primera incursión en la crónica, 1.-- Alabanza y menosprecio de la adolescencia, 2.-- Estampas. 1957: ¨Hermosa revolución, tú sí fuiste a las batallas¨, 3.-- Estampas. 1957. Fue en un cabaret, 4.-- La lucha libre: las máscaras ante (desde) el abismo, 7.-- Juramento del Pancracio, 7.-- La fábula del dolor que no empieza o no termina o no se detiene o ya se inmovilizó en el placer de los gestos, 8.-- La fábula de la lona y Anteo, 9.-- Fábula del luchador en el aire, 9.-- Entrada en materia antes de que suene otra vez la campana, 9.-- ¿Qué otra cosa se puede ser cuando se es precisamente eso?, 10.-- ¨Ríndete o no te devuelvo el alma¨, 11.-- El Kitsch: la resurrección de la carne en siete colores espectaculares ¡Oferta de temporada!, 12.--¨El cuerpo se elevó como un mineral homicida¨, 13.-- ¨En esta esquina los enemigos de Dios; en la otra, los emblemas extenuados y sudorosos de su adversario¨, 13.-- De la anarquía como envío de puntapiés a la confusión, 14.--Nunca habrá una Virgen de Costalazo, 15.-- ¨Respetable público: se le suplica guardar silencio para que se oigan los golpes¨, 16.-- ¨Como no había sitio en su domicilio, tuvo que agonizar de pie¨, 17.-- Tesis, antítesis, tiempo de espera para que llegue la síntesis, 18.-- Descríbeme tu hábitat, 18.-- Información desesperada y a su manera teatral, 19.-- Subasta de profecías catastróficas, 20.-- La multiplicación de los panes, los peces y los parientes, 21.-- ¿En qué, además de ¨quién sabe¨, consiste la Ciudad de México?, 22.-- Cita impostergable, 23.-- La disidencia de lo pintoresco, 24.-- 2007-2009. Del performance en la vida cotidiana, 25.--1999. El insulto como envío de cariño fraternal, 25.-- Mayo de 2001. El militante y su mantra de repeticiones, 26.-- 1958: el candidato inesperado, 27.-- Monumento floral a los pies de Berta Singerman, 29.-- María Félix, 33.-- ¨Nadie podrá inspirar lo que tú inspiras, 33.-- ¨De más lejos que más nunca¨, 34.-- Doña Bárbara: ¨De más allá del Cunabiche¨, 35.-- ¨A los pies de la diosa incienso y flores¨, 37.-- ¨¡Este niño es México!¨, 39.-- ¨Y todos cuantos vagan/ de ti me van mil gracias refiriendo¨, 41.-- ¨Olvídame¨, 41.-- ¨Sólo podría aspirar a ella...¨, 43.-- ¨Si no me caso de nuevo, ¿de qué va a vivir el escándalo?, 45.-- De Mata Hari a Mesalina, 46.-- ¨¡Échenles mentadas!¨, 47.-- Una filmografía se hace con todo, 49.-- Entre Buñuel y el semidesnudo, 50.-- La voluntad de permanencia: imágenes dispersas, 51.--El entierro: ¨Si bajo al infierno será para llevarme una ropa que olvidé¨, 53.-- Diálogos acumulados en ocasión del sentido deceso, 53.-- El performance como religión, la religión como performance, 55.-- Al teatro sacramental desconocido, 55.-- Donde la tradición ya no lo es todo, 56.-- Del llanto como vertedero del alma, 57.--En donde se produce la inversión valorativa y el culpable moral resulta una vez más la víctima, 59.-- El fakir de las estaciones en el Metro, 60.-- El policía en la cruz, 60.-- El cantante que ofrenda el regalo de su abstinencia vocal, 61.-- De cómo el confesionario se extiende hasta cubrir América Latina, el mundo y sus alrededores, 62.-- Mujer fecunda, 63.-- De la religión de la autoayuda, a la que le faltará todo menos la actitud devocional, 64.-- El vendedor más grande del mundo, 64.-- De cómo la Virgen se aparece al que hace como que la Virgen le habla, 65.-- Se rifa una dedicatoria de suicidio, 66.-- Mario Moreno 1911-1993. La imagen perdurable y los momentos momentáneos, 69.-- ¨Parece que se ha ido, pero no es cierto¨, 69.-- Ahí estuvo y ahí estará el detalle, 71.-- ¨Ahí está lo malo, señor¨, 72.-- Lo que dijo dijeron no dirían porque no dice la circularidad del verbo que de tanto decir nada dice, 74.-- El teatro: ¨Fíjese usted en lo que yo le iba diciendo a ver si me lo devuelve¨, 75.-- ¨¡Su silabario, joven¡¨, 77.-- ¨A sus órdns, Jefe?, 78.-- La imagen: el Proteo de una sola forma, 80.-- ¨Con esos rateros no me siento a la mesa¨, 82.--Las desgarraduras de la ¨gabardina¨, 83.-- El huevo de Colón: ¿Quién fue primero la admiración o el aplauso?, 85.-- ¨La risa es el consuelo de la humanidad¨, 86.-- Agustín Lara. La mistificación de una quimera, 89.-- (Notas a partir de la memorización de la letra de ¨Farolito¨, 89.-- Autobiografía en el mejor de los casos sembrada con datos verdaderos, 90.-- ¨La esencia de mis manos se ha gastado en caricias¨, 90.-- ¨Con alma de pirata¨, 91.-- Biografía que libra batallas por acercarse a la verdad, 91.-- La cicatriz y las inscripciones del alma, 94.-- En donde, como valla de honor al personaje, hace acto de presencia el florido contexto, 95.-- La economía libidinal: cambiar besos por dinero, 99.-- El Arrabal: los habitantes del amanecer, 100.-- Del pudor al presentimiento de la bacanal, 101.-- Las prostitutas: fáciles de adquirir, difíciles de olvidar, 102.-- Lara y ¨la vida airada¨, 105.-- ¨Mujer que brilla en mi existencia¨, 106.-- Del laberinto encantado que se convierte en melena, 107.-- ¨Luna que se quiebra/sobre las tinieblas de mi soledad¨, 109.-- Piensa en mí, 112.-- ¨Pero ninguno tan bueno ni tan honrado...¨, 113.-- Epitafio a cargo del propio A. L., 113.-- José Alfredo Jiménez. ¨Les diré que llegué de un mundo raro¨, 115.-- ¨Yo que tanto lloré por tus besos¨, 116.-- ¨Esta noche me voy de parranda¨, 117.-- ¨Me canse de rogarle¨: el salto dialéctico del machismo, 118.-- ¨Alejado del bullicio de la falsa sociedad¨, 121.-- ¨Una gitana leyó en mi mano que con el tiempo te adoraría¨, 122.-- El poeta popular: ¨Cuántas luces dejaste encendidas/yo no sé cómo voy a apagarlas¨, 124.-- La épica de la embriaguez, 125.-- ¨Cuando te hablen de amor y de ilusiones, 127.-- Los intérpretes y el sonido del redescubrimiento, 128.-- ¨Yo sé bien que estoy afuera¨, 130.-- ¨Si una vez te amé en la vida/ no lo vuelvas a decir¨, 132.-- Estampas del ignorado siglo XXI, 133.-- ¨Nomás llego al suelo y me pongo a entrenar¨, 133.-- Un taxista ofrece su proyecto, 134.-- Un programa de tele en el Pesero, 135.-- ¨No iba nadie en el vagón, se los juro¨, 137.-- En el álbum de fotos de Dolores del Río, 139.-- ¨Yo nací en una rivera del derroche soñador¨ (El criollo y el CEO), 151.-- La noche popular: Paseos, riesgos, júbilos, necesidades orgánicas, tensiones, especies antiguas y recientes, descargas anímicas en forma de coreografías, 161.-- Nuevas especies: el sexo en vivo, 163.-- El Eje Central: la lumpenización del porvenir, 163.-- El Catorce. (Estampa de 1997) Ventajas y desventajas del ahora, 164.-- Nueva especie: Los Chacales, 166.-- El Catorce. ¨¿Nomás eso trajiste para que se te viera?¨, 167.-- Las malas noticias: la pérdida de la noche, 169.-- El Catorce. A batallas de amor, campos de látex, 170.-- Nueva especie: el stripper, 172.-- El Catorce. Permiso para un leve sobresalto, 173.-- Masificación de una especie: los travestis, 174.-- El Catorcce. La clientela: qué antiguo lo de ayer mismo, 175.--Nueva especie: El Güigüi, 177.-- El tabla dance: ¨A gusto del cliente¨, 178.-- ¨No jale que nos cobija¨, 179.-- El Zócalo en cueros: (Imágenes de la reconciliación entre cuerpos y almas, si ambas partes se comprometen a ir al mismo gimnasio), 181.-- Pórtico versicular, 181.-- Rumbo a la plancha del Edén, 182.-- ¿Qué es moral? ¿Y tú me lo preguntas?, 183.-- La hora de la verdad abiertamente desnuda, 185.-- De cuando fijarse en la ropa es darle oportunidad a los pretextos, 185.--En donde al strip-tease lo beneficia la invisibilidad de la clase social o de la conformación fisiológica, 186.-- ¡Quítense todo, pero déjense la epidermis!, 188.-- La reinvención del pudor, 189.-- Definición clásica, 189.-- Frases oídas al azar (rigurosamente buscado), 190.-- La hora de la verdad abiertamente desnuda, 190.-- Frases rigurosamente epidérmicas, 191.-- Tunnick, el artista con la cámara, 191.-- ¿Cuál es tu contribución específica?, 192.-- ¨Aquí me vestía y me desvestí yo: Frida Kahlo¨. Imágenes de un performance-homenaje-instalación-recuperación colectiva, 193.-- Paréntesis con dispositivos teóricos (I), 195.-- Instaladas en la Casa Azul, 196.-- Paréntesis con dispositivos teóricos (II), 196.-- En lo alto de la pirámide las mujeres vencen a la intemperie, 197.-- Paréntesis con dispositivos teóricos (III), 197.-- La batalla contra los tatuajes psíquicos, 197.-- Último paréntesis con dispositivos teóricos (IV), 198.-- El jardín de las estatuas de carne y hueso, 198.-- De la hora del angelus a la del zapping, 201.-- (La crónica en América Latina: notas y antología mínima), 201.-- La crónica del modernismo: ¨En esta página ya que no cabe otro adjetivo¨, 203.-- José Martí: ¨El arroyo de la sierra me complace más que el mar¨, 204.-- Manuel Gutiérrez Nájera: ¨Quiero morir cuando decline el día¨, 206.-- Julián del Casal, 209.-- Enrique Gómez Carrillo: ¨Anoche me hice una herida aquí para ver mi sangre¨, 210.-- Martín Luis Guzmán: las breñas y las escalinatas del Palacio, 212.-- César Vallejo: el Paris de la militancia, 214.-- Luis Tejada: ¨Las meditaciones extravagantes¨, 217.-- Alberto Rojas Giménez, 218.-- ¨Con qué nostalgia me acuerdo de lo que ahora descubro¨, 220.-- La crónica del ascenso social. ¨Colgate-Palmolive suaviza de verdad / le desea cordialmente una Feliz Navidad¨, 221.-- Alejo Carpentier, 223.-- Ricardo Garibay: ¨Caminar en el ring era lo que sí me sabía dormido¨, 225.-- Gabriel García Márquez: el desafío de las fábulas, 227.-- Jorge Ibargüengoitia, 231.-- Guillermo Cabrera Infante. El idioma (La casa) de las transfiguraciones, 234.-- Elena Poniatowska: el apasionamiento lírico y las luchas sociales, 236.-- El nuevo periodismo, 239.-- Edgardo Rodríguez Juliá: la isla del encanto y del desencanto, 243.-- Alonso Salazar J.: ¨No nacimos pa`semilla¨, 245.-- Pedro Lemebel: de locas pobres y lujos verbales, 247.-- Despedida no les doy, porque no la traigo aquí, 249.-- Juan Villoro, 249.-- Epílogo que no pide permiso para incluirse narcotráfico: el parque temático inexorable, 252.-- Epílogo, 265.-- Íconos y graffiti de la nueva ciudad mexicana, 265.-- Epílogo escrito en la búsqueda de un prólogo, 272.