La música folclórica dominicana / Josué Santana, Edis Sánchez ; corrección de estilos : Miriam Melo ; cuidado de edición : Yubisay Bolívar ; fotografía de portada : Mariano Hernández ; diseño : Jesús Alberto de la Cruz ; presentación : Bolívar Troncoso Morales ; palabras : Paul Austerlitz

Contiene: bibliografía

Presentación / Bolívar Troncoso Morales, 19.-- Palabras / Paul Austerlitz, 23.-- Introducción, 27.-- A propósito de la segunda edición, 31.-- Primera parte. La música folclórica dominicana. Capítulo I. El espacio y el tiempo en la música, 35.-- La música folclórica dominicana: música del Caribe, 37.-- El tiempo, 38.-- El espacio y la música. El medioevo y el renacimiento europeo, 41.-- Capítulo II. África, 45.-- El medioevo, el renacimiento europeo y África, 47.-- Los imperios, 49.-- El Imperio de Gao o Imperio Songhai, 50.-- El Imperio Ghana o Wagadu, 52.-- El Imperio Mali, 55.-- El Imperio Kanem-Bornu, 58.-- Las Ciudades-Estados Hausa, 59.-- Los reinos Bantúes, 64.-- El reino Congo, 64.-- Capítulo III. Las artes plásticas africanas y la religión, 67.-- Aclaraciones, 69.-- Lo sagrado en el arte africano subsahariano, 71.-- Materiales y técnicas en las esculturas africanas subsaharianas, 74.-- Clasificaciones de la escultura africana subsahariana, 77.-- Reconocimiento mundial del arte africano, 77.-- Capítulo IV. Esclavitud: vergüenza de occidente, 81.-- Diferentes conceptos de esclavitud, 84.-- Esclavitud en América, 85.-- Esclavitud africana, 87.-- Economía de plantación, 91.-- Economía hatera, 95.-- Resumen del movimiento de la Trata desde el siglo XVI hasta el siglo XIX en Santo Domingo, 98.-- Imperios africanos esclavistas, 102.-- La explosión, 104.-- Capítulo V. El trance y la posesión, 107.-- Parapsicología, trance y posesión, 109.-- Algunos conceptos importantes sobre neurofisiología, 111.-- La percepción del tiempo, 114.-- La Música y el Sistema Nervioso Central, 115.-- Recientes tecnologías para el estudio de las funciones del Sistema Nervioso Central, 117.-- Observaciones neurofisiológicas del Trance, 118.-- La Mecánica Cuántica (MC), 119.-- El trance y la música, 125.-- Tipos de Trance, 129.-- Etapas de la posesión en la religiosidad popular y en las manifestaciones folclóricas dominicanas, 130.-- La posesión en la religiosidad popular y en la música folclórica dominicana, 133.-- Capítulo VI. La música africana y la música occidental, 137.-- La música africana, 139.-- La zonas culturales de África, 141.-- Características generales de la música de África, 143.-- La música vocal africana, 144.-- El ritmo, 145.-- Análisis del ritmo africano, 147.-- Formación de los patrones rítmicos africanos, 150.-- Estructura y secuencias de intervalos en la melodía de la música africana, 155.-- Segunda parte. La música occidental. Los modos griegos y eclesiásticos, 161.-- Las escalas, 164.-- El ritmo, 164.-- Algunas consideraciones sobre el ritmo en la música folclórica dominicana, 165.-- Ritmos retrogradables y simétricos, 166.-- Capítulo VII. La música folclórica dominicana y las tres ¨Vías¨, 169.-- El folclor, 171.-- ¿Quiénes hacen la música folclórica dominicana?, 173.-- La esclavitud en Santo Domingo, 174.-- La pobreza en la República Dominicana, 176.-- La música lineal. La concepción religiosa de la Europa Medieval, 179.-- El Concilio de Trento (1545-1563), 181.-- La Hipóstasis, 183.-- La música circular (de retorno) en el folclor dominicano, 185.-- La transducción. Coexistencia de la música lineal y de la música circular en las manifestaciones folclóricas dominicanas, 188.-- El traspaso cultural y las tres vías de la música folclórica dominicana, 193.-- La música folclórica dominicana en el ámbito internacional, 196.-- Capítulo VIII. Elementos de confluencia cultural lingüísticos y la transducción prosódica codificada, 199.-- El idioma castellano en Santo Domingo, 201.-- La "Transducción Prosódica Codificada" (TPC), 204.-- Clasificación de la música folclórica dominicana desde el punto de vista de su origen y su relación con las tres ¨vías¨, 208.-- Sistema utilizado en las transcripciones y grabaciones de la música folclórica dominicana, 210.-- Análisis de la música folclórica dominicana, 211.-- Signos y símbolos utilizados en las transcripciones, 214.-- Capítulo IX. Los Congos de Villa Mella, 215.-- La Cofradía del Espíritu Santo de los Congos de Villa Mella, 217.-- Ubicación de la Cofradía, 218.-- Villa Mella y la leyenda del Espíritu Santo, 218.-- Características de la Cofradía del Espíritu Santo de los Congos de Villa Mella, 219.-- Villa Mella, 219.-- Organología, 220.-- Transcripciones y otras consideraciones sobre la música de los Congos de Villa Mella, 222.-- Las canciones en los ritos de los Congos de Villa Mella, 228.-- Influencia Bantú-Congo-Angola y características de la música de los Congos de Villa Mella, 232.-- Improvisaciones del Congo Mayor, 237.-- Transcripciones y análisis musical de las canciones de los Congos de Villa Mella, 240.-- Capítulo X. La salve, 265.-- Variantes de la salve, 269.-- La salve banileja, 270.-- La salve de San Cristóbal, 271.-- Salve de Villa Mella, 272.-- Salves vuduistas, 273.--Organología de la salve, 273.-- Transcripciones musicales de la Salve Regina I, 276.-- Capítulo XI. Los cocolos de San Pedro de Macorís, 305.-- Origen de los cocolos de San Pedro de Macorís, 307.-- Ubicación de las representaciones de los cocolos de San Pedro de Macorís, 309.-- Organología, 310.-- La música de los cocolos de San Pedro de Macorís, 312.-- Transcripciones musicales de la música cocola, 315.-- Análisis del Codril lento, 317.-- Análisis de Jingle Bells-Cascabel, 328.-- Capítulo XII. El Gagá: la religión dominicana del ¨retorno¨, 331.-- Antecedentes del Gagá, 333.-- El desarrollo de la industria azucarera dominicana, 337.-- El "espacio sagrado" en el Gagá. Creencias, 339.-- El Gagá: la religión dominicana del "retorno", 343.-- Ubicación de los Gagá estudiados, 346.-- Relación entre el ritual, la "hipóstasis sincrética" y la música en el Gagá, 347.-- Reflexiones especiales sobre el Gagá, 348.-- Organología, 350.-- Transcripciones musicales y otras consideraciones sobre la música del Gagá, 354.-- Análisis musical de las transcripciones, 360.-- Análisis musical de 46-6-94, 378.-- Esquema de la música del Gagá, 380.-- Capítulo XIII. Palos o Atabales, 381.-- El baile en los Palos o Atabales, 384.-- Importancia de los Palos o Atabales en la música folclórica dominicana, 385.-- Las comidas y las bebidas en las ceremonias de los Palos o Atabales, 385.-- Calendario de las celebraciones de los Palos o Atabales, 386.-- El carnaval dominicano, festivales de palos y el Teatro Nacional, 387.-- Organología, 388.-- Transcripciones musicales, 393.-- Análisis musical de Palo` e muerto, 397.-- Análisis de Palo, 400.-- Análisis de Cuántas Muchachitas, 405.-- Análisis musical de Tá cura, 410.-- Análisis de Liborio, 413.-- Esquema de la música de los Palos, 415.-- Capítulo XIV. La Sarandunga de Baní, 417.-- Antecedentes de la Sarandunga, 419.-- Definición de la Sarandunga, 420.-- Organología, 421.-- Transcripciones musicales, 423.-- Análisis musical de las transcripciones de la Sarandunga, 427.-- Análisis de Los Moranos, 432.-- Análisis de la Jacana, 437.-- Análisis de la Sarandunga de Lo Finao, 444.-- Análisis de Bomba Eh, 449.-- Esquema de la Sarandunga, 452.-- Capítulo XV. La música tradicional dominicana, un acercamiento a su distribución geográfica, 453.-- Glosario, 469.-- Bibliografía, 477.