La música folclórica dominicana / Josué Santana, Edis Sánchez ; edición al cuidado de : Héctor Luis Martínez ; corrección : León Félix Batista ; diseño : Amado Alexis Santana Chalas ; presentación : Bolívar Troncoso Morales

Contiene: bibliografía y glosario

Presentación / Bolívar Troncoso Morales, 19.-- Introducción, 25.-- Primera parte. La música folclórica dominicana. Capítulo I. El espacio y el tiempo en la música, 31.-- La música folclórica dominicana: música del Caribe, 33.-- El tiempo, 34.-- El espacio y la música, 37.-- El medioevo y el renacimiento europeo, 37.-- Capítulo II. África, 41.-- El medioevo, el renacimiento europeo y África, 43.-- Los imperios, 45.-- El Imperio de Gao o Imperio Songhay, 46.-- El Imperio Ghana o Wagadu, 48.-- El Imperio Mali, 50.-- El Imperio Kanem-Bornu, 54.-- Las Ciudades-Estados Hausa, 55.-- Benín, 56.-- Yorubas, 58.-- Los reinos Bantúes, 60.-- El reino Congo, 60.-- Capítulo III. Las artes plásticas africanas y la religión, 63.-- Aclaraciones, 65.-- Lo sagrado en el arte africano subsahariano, 67.-- Materiales y técnicas en las esculturas africanas subsaharianas, 70.-- Clasificaciones de la escultura africana subsahariana, 72.-- Reconocimiento mundial del arte africano, 73.-- Capítulo IV. Esclavitud: vergüenza de occidente, 75.-- Diferentes conceptos de esclavitud, 78.-- Esclavitud en América, 79.-- Esclavitud africana, 81.-- Economía de plantación, 85.-- Economía hatera, 88.-- Resumen del movimiento de la trata desde el siglo XVI hasta el siglo XIX en Santo Domingo, 91.-- Imperios africanos esclavistas, 95.-- La explosión, 97.-- Capítulo V. El trance y la posesión, 101.-- Parapsicología, trance y posesión, 103.-- Algunos conceptos importantes sobre neurofisiología, 105.-- La percepción del tiempo, 108.-- La música y el Sistema Nervioso Central, 109.-- Recientes tecnologías para el estudio de las funciones del Sistema Nervioso Central, 111.-- Observaciones neurofisiológicas del Trance, 112.-- La Mecánica Cuántica (MC), 114.-- El trance y la música, 119.-- Tipos de trance, 123.-- Etapas de la posesión en la religiosidad popular y en las manifestaciones folclóricas dominicanas, 124.-- La posesión en la religiosidad popular y en la música folclórica dominicana, 127.-- Capítulo VI. La música africana y la música occidental, 131.-- La música africana, 133.-- La zonas culturales de África, 135.-- Características generales de la música africana, 137.-- Segunda parte. La música occidental. Las escalas, 158.-- El ritmo, 158.-- Ritmos retrogradables y simétricos, 160.-- Capítulo VII. La música folclórica dominicana y las tres ¨Vías¨. El folclor, 163.-- ¿Quiénes hacen la música folclórica dominicana?, 165.-- La pobreza en la República Dominicana, 168.-- La música lineal, 171.-- La concepción religiosa de la Europa Medieval, 171.-- El Concilio de Trento (1545-1563), 173.-- La música circular (de retorno) en el folclor dominicano, 177.-- La transducción. Coexistencia de la música lineal y de la música circular en las manifestaciones folclóricas dominicanas, 179.-- El traspaso cultural y las tres vías de la música folclórica dominicana, 185.-- La música folclórica dominicana en el ámbito internacional, 188.-- Capítulo VIII. Elementos de confluencia
cultural lingüísticos y la transducción prosódica codificada, 191.-- El idioma castellano en Santo Domingo, 193.-- La "Transducción Prosódica Codificada" (TPC), 196.-- Clasificación de la música folclórica dominicana desde el punto de vista de su origen y su relación con las tres ¨vías¨, 199.-- Sistema utilizado en las transcripciones y grabaciones de la música folclórica dominicana, 202.-- Análisis de la música folclórica dominicana, 202.-- Signos y símbolos utilizados en las transcripciones, 205.-- Capítulo IX. Los Congos de Villa Mella. La Cofradía del Espíritu Santo de los Congos de Villa Mella, 209.-- Ubicación de la Cofradía, 210.--
Villa Mella y la leyenda del Espíritu Santo, 210.-- Características de la Cofradía del Espíritu Santo de los Congos de Villa Mella, 211.-- Organología, 212.-- Transcripciones y otras consideraciones sobre la música de los Congos de Villa Mella, 215.-- Las canciones en los ritos de los Congos de Villa Mella, 220.-- Influencia Bantú-Congo-Angola y características de la música de los Congos de Villa Mella, 224.-- Variaciones del Conguito, 228.-- Transcripciones y análisis musical de las canciones de los Congos de Villa Mella, 230.-- Melodía, 232.-- Ritmo de los instrumentos de percusión de Bembe Yagua, 235.-- Esquema general de la música de los Congos, 254.-- Capítulo X. La salve, 255.-- Variantes de la salve, 259.-- La salve banileja, 260.-- La salve de San Cristóbal, 261.-- Salve de Villa Mella, 262.-- Organología de la salve, 262.-- Transcripciones musicales de la salve, 266.-- Esquema general de la música de la salve, 293.-- Capítulo XI. Los cocolos de San Pedro de Macorís, 295.-- Origen de los cocolos de San Pedro de Macorís, 297.-- Ubicación de las representaciones de los cocolos de San Pedro de Macorís, 299.-- Organología, 300.-- Transcripciones de la música de los cocolos de San Pedro de Macorís, 303.-- La música de los cocolos de San Pedro de Macorís, 303.-- Transcripciones musicales de la música cocola, 305.-- Análisis del codril lento, 307.-- Esquema de la música cocola, 320.--
Capítulo XII. El Gagá: la religión dominicana del ¨retorno¨, 321.-- Antecedentes del Gagá, 323.-- El de arrollo de la industria azucarera dominicana, 326.-- El "espacio sagrado" en el Gagá. Creencias, 329.-- El Gagá: la religión dominicana del "retorno", 333.-- Ubicación de los Gagá estudiados, 336.-- Relación entre el ritual, la "hipóstasis sincrética" y la música en el Gagá, 337.-- Reflexiones especiales sobre el Gagá, 338.-- Organología del Gagá, 340.-- Membranófonos, 341.-- Idiófonos, 341.-- Transcripciones musicales y otras consideraciones sobre la música del Gagá, 344.-- Análisis musical de las transcripciones, 350.-- Análisis musical de Caballo, 352.-- Análisis musical de Loa, 358.-- Análisis musical de Labole, 361.-- Análisis musical de Imagimbe, 363.-- Canciones seculares, 366.-- Análisis musical de 46-6-94, 368.-- Esquema de la música del Gagá, 370.-- Capítulo XIII. Palos o Atabales, 371.-- El baile en los Palos o Atabales, 374.-- Importancia de los Palos o Atabales en la música folclórica dominicana, 375.-- Las comidas y las bebidas en las ceremonias de los Palos o Atabales, 375.-- Calendario de las celebraciones de los Palos o Atabales, 376.-- El carnaval dominicano, festivales de palos y el Teatro Nacional, 377.-- Organología, 378.-- Materiales utilizados en la construcción de los Palos o Atabales, 382.-- Transcripciones musicales, 383.-- Técnicas y toques de los Palos o Atabales, 383.-- Análisis musical de Palo` e muerto, 387.-- Análisis musical de Cuántas Muchachitas, 395.-- Análisis musical de Tá curá, 400.-- Análisis musical de Liborio, 403.-- Capítulo XIV. La Sarandunga de Baní, 407.-- Antecedentes de la Sarandunga, 409.-- Definición de la Sarandunga, 410.-- Leyendas de la Sarandunga, 411.-- Organología, 412.-- Transcripciones musicales, 413.-- Análisis musical de las transcripciones de la Sarandunga, 417.-- Análisis de la Sarandunga de Lo Finao, 433.-- Análisis de la melodía, 434.-- Ritmo de los instrumentos acompañantes, 435.-- Análisis de Bomba Eh, 439.-- Esquema de la Sarandunga, 441.-- Glosario, 443.-- Bibliografía, 451.