Historia de la documentación museológica : la gestión de la memoria artística / María Teresa Marín Torres ; dirección editorial : Álvaro Díaz Huicí ; producción : José Antonio Martín

Notas al pie de página

Contiene: bibliografía e índice onomástico

Introducción, 7.-- Capítulo I. La memoria artística y la documentación de las colecciones, 19.-- El control de la memoria artística, 19.-- La toma de conciencia de su existencia, 19.-- La ordenación de la memoria artística, 21.-- La clasificación de la memoria artística, 27.-- La búsqueda de una memoria artística universal: los museos de museos, 36.-- Historia del coleccionismo e historia de los museos: ¿ una estrecha relación?, 42.-- La documentación de las colecciones como fuente para la investigación museológica, 49.-- La documentación museológica y museográfica, 49.-- Otras fuentes historiográficas para la investigación museológica y la historia del coleccionismo, 58.-- La administración de las colecciones artísticas, 62.-- Capítulo II. Los precedentes de la documentación museográfica hasta el siglo XVIII, 75.-- Antecedentes: la Antigüedad y la Edad Media, 75.-- El coleccionismo y la documentación de las colecciones en el siglo XVI, 83.-- Los antecedentes de los museos históricos y arqueológicos: catálogos de numismática y estatutaria antigua, 87.-- Los catálogos de corte enciclopedista, 90.-- La documentación de las colecciones artísticas españolas en el siglo XVI, 92.-- La documentación de las colecciones artísticas en el siglo XVII, 97.-- Los inventarios de las colecciones, 99.-- Coleccionismo e inventarios de la corte inglesa, 99.-- Los inventarios reales de la corte francesa, 101.-- Coleccionismo e inventarios en la corte española de Felipe IV, 103.-- Catálogos de gabinetes, 107.-- Los catálogos ilustrados, 109.-- El Theatrum Pictorium de Teniers (1660), 112.-- Un proyecto ambicioso: el Cabinet du Roi, 116.-- Capítulo III. Los inicios del museo moderno y la documentación de las colecciones en el siglo XVIII, 117.-- El museo ilustrado, 117.-- Los primeros tratados museográficos, 124.-- La documentación de las colecciones en el siglo XVIII, 131.-- Dresde, 141.-- Düsseldorf, 145.-- Florencia, 148.-- Viena, 150.-- París, 156.-- Los museos de la Revolución, 159.-- El Museo Josefino, 165.-- Capítulo IV. La documentación en los museos desde el siglo XIX hasta los inicios de la segunda guerra mundial (1945), 173.-- La documentación de las colecciones de los museos en el siglo XIX, 173.-- El Museo del Prado, 182.-- El Museo de la Trinidad, 193.-- Los museos provinciales en España, 195.-- La Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos y la Escuela de Diplomática, 218.-- Los museos españoles en la primera mitad del siglo XX, 230.-- Un avance para la documentación en los museos arqueológicos: el reglamento de 1901, 233.-- La documentación en los museos de bellas artes, 237.-- La Oficina Internacional de Museos de París (1927-1946), 244.-- Los museos desde la perspectiva de la naciente ciencia de la información y documentación, 282.-- La visión de Paul Otlet, 284.-- Capítulo V. La gestión de la información y documentación en los museos desde 1945 hasta nuestros días, 295.-- Las tendencias actuales, 295.-- De la documentación museográfica a la gestión de la información en el museo, 299.-- Proyectos internacionales y organismos nacionales: hitos históricos, 304.-- La situación en España, 310.-- Apéndice legislativo, 317.-- Bibliografía, 357.-- Índice onomástico, 377.

La documentación en los museos es una de las ramas de la museología que está experimentado un mayor auge en la actual sociedad de la información y del conocimiento. Este libro se centra fundamentalmente en los hitos y reflexiones teóricas que a lo largo de la historia del coleccionismo prepararon el camino hacia el presente interés por la gestión de la información en los museos. Aunque esta historia, que no pretende ser ni lineal ni cerrada, se ocupa del período que abarca desde finales del siglo XVIII hasta la segunda guerra mundial, también se analizan los antecedentes, así como la compleja situación actual. Este largo caminar de las colecciones, sobre todo las artísticas, en las que se centra la autora, va a estar marcado por una constante: el deseo, por lo general utópico, de controlar la memoria artística. Unas veces con la misma formación de colecciones universales o museos de museos; otras, a través de la compilación de registros, inventarios y catálogos, hasta llegar a un presente en el que creemos estar más cerca de hacer realidad la utopía, inmersos en un universo global de información digital dominado por el avance de las nuevas tecnologías.