La conservación preventiva durante la exposición de colecciones de etnología / Marisa Azón Masoliver ; dirección de serie : Carme Bello y Ángels Borrell ; dirección editorial : Álvaro Díaz Huicí ; producción : José Antonio Martín ; corrección : Celeste Sánchez Martínez

Notas a pie de página

Contiene: bibliografía

Introducción, 11.-- Qué se entiende por patrimonio etnológico, 15.-- Etimología, definición y clasificaciones, 15.-- Evolución del concepto de patrimonio etnológico, 17.-- Los inicios. Entierras remotas, 17.-- Lo cercano: la identidad, 19.-- La evolución en España, 19.-- ¿Etnología o arte? La mirada de las vanguardias artísticas, 21.-- Los museos de etnología hoy, 21.-- Características del patrimonio etnológico, 22.-- La diversidad de materiales, 25.-- Los materiales orgánicos, 25.-- Materiales orgánicos de procedencia animal, 26.-- Materiales orgánicos de origen vegetal, 28.-- Restos humanos, 30.-- Los materiales inorgánicos, 30.-- Materiales silíceos, 31.-- Metales, 31.-- Materiales pétreos, 33.-- Los materiales sintéticos, 33.-- Factores de deterioro de las colecciones etnológicas, 39.-- Factores endógenos, 39.-- Factores ambientales, 39.-- Humedad y temperatura, 39.-- Contaminación externa, 40.-- Contaminación interna, 41.-- La iluminación, 42.-- Deterioro por causas humanas, 43.-- La planificación, 44.-- Efectos del montaje, 44.-- Durante la exposición, 46.--
Condiciones de seguridad. Robos e incendios, 46.-- Condiciones ambientales, 46.-- Elementos expositivos, 47.-- Las vitrinas, 47.-- Los soportes, 48.-- Objetos fuera de vitrina, 49.-- Las escenografías, 49.-- Objetos de gran tamaño, 49.-- Duración de la exposición, 49.-- Estrategias de conservación de las colecciones etnológicas, 51.-- Planificación de la exposición, 51.-- Responsabilidad compartida, 51.-- Distribución del presupuesto global, 52.-- Calendario consensuado de actuaciones. Un tiempo para cada acción, 54.-- Dónde exponemos. Análisis previo del espacio expositivo, 54.-- Condiciones ambientales, 55.-- Verificación de las condiciones ambientales de la sala, 55.-- Modificación de las condiciones ambientales mediante sistemas activos, 56.-- La iluminación, 57.-- Verificación de los niveles de luz, 57.-- Tipos de luz. Soluciones, 58.-- Luz natural, 58.-- Luz artificial, 59.-- Manipulación de los objetos, 61.-- Durante el montaje, 62.-- Presentación de los objetos, 62.-- Las vitrinas, 63.-- Los soportes, 64.-- Ejemplo 1. Objetos en forma de rollo para ser colgados en vertical: rollos mágicos etíopes, pinturas orientales (kakemonos o tankas), 66.-- Ejemplo 2. Un conjunto de piezas pequeñas de tipología similar, 67.-- Ejemplo 3. Un objeto bidimensional de medidas 9 x 15 cm aproximadamente, 67.-- Ejemplo 4. Una corona de plumas, 68.-- Ejemplo 5. Presentación de un recipiente en el muro de la vitrina, 68.-- Ejemplo 6. Piezas textiles de pequeña o mediana dimensión: bolsas, faltriqueras, pañuelos, medias, calcetines, etcétera, sobre la base de la vitrina o adosada al muro, 68.-- Ejemplo 7. Piezas textiles bidimensionales de gran tamaño, 69.-- Ejemplo 8. Unas alforjas, 69.-- Escenografías y objetos fuera de vitrina, 69.-- Periodo de exposición, 70.-- El papel del conservador-restaurador en la planificación, 75.-- Bibliografía, 77.-- Páginas web de interés, 79.

El patrimonio etnológico está integrado por un amplísimo abanico de tipologías, materiales, dimensiones y procedencias. Se trata de objetos relacionados con la vida cotidiana de las comunidades de donde provienen. Gracias a ellos, se estudian, comparan y exhiben distintos aspectos de grupos sociales determinados. La fuerza estética de algunas de estas piezas, generalmente provenientes de culturas lejanas, les confiere la categoría de obra de arte y como tal son presentadas. Con todo, ya sean exhibidos como objetos artísticos o etnológicos, reaccionan del mismo modo ante los factores de deterioro ambientales. La exhibición del patrimonio etnológico es hoy en día una práctica habitual, no sólo reservada a los museos de antropología. Buena parte de estas colecciones están estrechamente ligadas al territorio que las produce y son una excelente herramienta para explicar y recuperar saberes, vivencias y acontecimientos de una sociedad. Esta monografía pretende ser una guía útil no solo para museógrafos y profesionales del mundo de la conservación y de la restauración, sino también para aquellos que, desde puestos de responsabilidad en municipios pequeños, áreas de cultura, educación o asociaciones culturales, con frecuencia con presupuestos reducidos, contribuyen a la difusión de un patrimonio a menudo desconocido y poco valorado.