| Nota de contenido con formato |
Introducción, 9.-- La conservación preventiva, 11.-- Introducción: la museografía: el difícil equilibrio entre comunicar y preservar, 11.-- Proyecto expositivo: comisario versus conservador, 11.-- El papel del conservador-restaurador en la sala de exposición, 12.-- El proyecto de conservación preventiva como parte de la propuesta expositiva, 12.-- El espacio expositivo, 13.-- Características de las salas, 14.-- Accesos, 14.-- Ventanas y oberturas exteriores, 14.-- Elementos expositivos, 15.-- Los paramentos, 15.-- Fijación del soporte al muro, 15.-- La vitrina como espacio de protección y exhibición, 16.-- Nueva tecnologías en vitrinas, 16.-- La limpieza de las vitrinas y los marcos, 17.-- La luz: su incidencia en las colecciones de dibujo y pintura sobre tela, 18.-- La elección de la luminaria, 19.-- Caso práctico 1: iluminar sin foco, 20.-- Medidas de protección, 20.-- Caso práctico 2: barreras físicas contra la luz, 21.-- La iluminación de obras en dos dimensiones, 21.-- El medio ambiente y su incidencia, 21.-- La humedad y la temperatura, 21.-- Seguridad, 22.-- El factor humano, 22.-- Sistemas de seguridad globales, 22.-- La conservación preventiva en la presentación de dibujos, 25.-- Introducción: ¿Qué es un dibujo?, 25.-- Descripción de las principales técnicas y elementos sustentados: sus características, 25.-- Descripción de los principales materiales de soporte, 26.-- El proceso de deterioro, 28.-- Alteraciones más comunes; cómo condicionan la exhibición, 29.-- Procedimientos más comunes de dibujo; cómo condicionan la exhibición, 30.-- Examen y preparación de la obra para su exhibición, 30.-- Documentación, 30.-- Algunas preguntas que deberemos hacernos antes de decidir el sistema de presentación de la obra, 31.-- Intervenciones generales que pueden efectuarse antes de enmarcar un dibujo, 31.-- Restauración, 32.-- Los procesos de montaje y sujeción de la obra, 32.-- Preparando el espacio, 32.-- Introducción a los sistemas de montaje de los dibujos, 33.-- Algunas referencias históricas, 34.-- Fijación de la obra: proceso de selección del material, 35.-- Sistemas de protección, 35.-- El soporte secundario, 36.-- La carpeta de conservación, 36.-- El paspartú, 37.-- Sistemas de fijación de la obra al cartón rígido del fondo, 41.-- Los sistemas de fijación, 42.-- Caso práctico 3: laminado perimetral, 44.-- Presentación de la obra: ¿horizontal o vertical?, 46.-- Presentación en paramento vertical, 46.-- Presentación en horizontal, 46.-- Presentación en plano inclinado, 47.-- Caso práctico 4: presentación en plano inclinado, 48.-- Obras con doble cara: su manipulación y montaje, 48.-- Enmarcado, 50.-- Las molduras, 51.-- Protecciones recto/verso, 52.-- Desmontaje y almacenamiento, 56.-- El espacio de reserva y sus condiciones ambientales, 56.-- Las unidades de clasificación, 57.-- La conservación preventiva durante la presentación de pinturas sobre lienzo, 59.--Introducción: ¿Qué es una pintura sobre lienzo?, 59.-- Descripción de las principales técnicas y elementos sustentados, 60.-- Descripción de los principales materiales sustentados: el procedimiento y la técnica pictórica, sus características, 62.-- Introducción del óleo, 63.-- El siglo XX. La pintura antes y después de las vanguardias: características, 63.-- La industria y las nuevas pinturas de la segunda mitad del siglo XX, 64.-- El proceso de deterioro de la pintura, 66.-- Alteraciones más comunes y cómo condicionan para su exhibición, 66.-- Procedimientos pictóricos más habituales y cómo pueden condicionar para la exhibición: adelantarse al problema es prevenirlo, 68.-- Examen y preparación de la obra para su exhibición, 68.-- Documentación, 68.-- Algunas preguntas que deberemos hacernos antes de colgar la obra, 69.-- Las intervenciones de tipo general que pueden efectuarse antes de enmarcar una pintura, 71.-- Los procesos de montaje y enmarcación de la pintura sobre lienzo, 72.-- Procesos de montaje condicionados por el formato, 72.-- Caso práctico 5: pinturas sobre tela con intervención anterior (adheridas a soporte rígido), 74.-- Caso práctico 6. presentación de pinturas de pequeño y mediano formato sin bastidor ni soporte auxiliar (I), 74.-- Caso práctico 7: presentación de pinturas de pequeño y mediano formato sin bastidor ni soporte auxiliar (II), 75.-- Caso práctico 8: protección con cami-linning, 78.-- Caso 9: colgar el gran formato, 78.-- Los procesos de montaje condicionados por el acabado o técnica pictórica: algunas respuestas, 80.-- Presentación de la pintura: ¿plana o vertical?, 81.-- Obras con doble cara: su manipulación y montaje, 81.-- Exhibición en plano inclinado para obras frágiles, 82.-- Enmarcado, 82.-- Las molduras: características y tipologías, 82.-- Adaptación de marcos históricos, 82.-- Requisitos de conservación para adecuar una moldura antigua: nuevas soluciones para viejos problemas, 83.-- Desarrollo de las enmarcaciones y planteamientos actuales: las vitrinas climáticas, 84.-- ¿Cuándo considerar que un marco es original?, 86.-- Protecciones recto/verso, 86.-- Sistemas de fijación de la obra en el marco, 86.-- La fijación al muro, 87.-- Sistemas de seguridad individuales, 87.-- Sellos y etiquetas identificativas, 88.-- Desenmarcar una pintura, 89.-- Anexos, 91.-- Materiales de protección, montaje y enmarcación, 91.-- Modelo de ficha básica para exposiciones de dibujo y pintura, 93.-- Bibliografía, 95. |
